Jörg Immendorff Grafik in der KulturBäckerei

Immendorffs Grafiken polarisierten

Jetzt aber geht es um die Grafik von Jörg Immendorff, und es fehlt eigentlich nichts in dieser Werkschau von rund 60 meist großformatigen Arbeiten. Zur Werkauswahl zählt die dreiteilige, der Ausstellung den Titel gebende Serie „Elbquelle“ aus dem Jahr 1999. Sie nimmt Bezug auf eine gleichnamige Skulptur, die Immendorff für das sächsische Riesa schuf: 234 Tonnen Gusseisen, 25 Meter hoch, inspiriert von einer Wintereiche, wie sie Caspar David Friedrich malte. Die Grafik zeigt die Skulptur in einem Fernseher.

Kaum einer polarisierte und inszenierte sich so wie Immendorff. Er provozierte, politisierte, protestierte. Er lebte exzessiv, redete Klartext und schuf – von Schaffenslust getrieben – eine grobkörnige Kunst markiger Zeichen, bissiger Kommentare. Zugleich eine Kunst der vielen Bezüge, in denen sich alles verbirgt: sein Wissen, seine schneidende Schärfe, seine Ironie und seine mal direkten, mal kaum entschlüsselbaren Botschaften. Druckgrafik war ein besseres Mittel als Malerei, um Kunst Verbreitung zu verschaffen.

Immendorff trieb die deutsch-deutsche Geschichte um und das Auf und Ab des Künstlerlebens, für das er den Maleraffen zum wiederkehrenden Symbol machte. Er huldigte seinen Malerfreunden Penck, Kirkeby, Baselitz und Lüpertz, und in der Serie zum wüsten Leben des Tom Rakewell fand Immendorff ein weiteres Alter Ego. Auch hier erweist er sich als doppelbödiger Erzähler, dem es eben mehr um das, was er alles sagen will, ging als darum, die Feinheit des Strichs, die Gestaltung der Farbfläche zu perfektionieren. Überall herrscht Dynamik. Erst im Spätwerk, als ihn die Nervenkrankheit lähmt, wurden die Erzählungen fokussierter, reduziert, signalartig.

Jörg Immendorff Werke zu sehen zum 16. Juli

Es ist in dieser Ausstellung sehr viel über den Künstler zu erfahren und zu entdecken und nicht weniger über die Zeit, in der er lebte und die ihn quälte. Berühmt gewordene Zyklen wie „Café Deutschland“ und „Café de Flor“ sind vertreten, mitunter überquellend und immer mit Zeichen, die wiederkehren, etwa die Kartoffeln. Beuys, der Ziehvater, ist übrigens auch da. Er sitzt im „Rimbaudflieger“ als Stuka-Pilot in der Kanzel.

Diese unbedingt sehenswerte Ausstellung setzt sich zusammen aus Werken aus dem Nachlass und aus dem Besitz der Sparkassenstiftung Lüneburg. Als Kurator machte sich Enno Wallis um Auswahl und Hängung verdient. Eine Einführung gibt morgen, Sonntag, um 16 Uhr die Kunsthistorikerin Anne Simone Krüger. Die „Elbquelle“ sprudelt in der KulturBäckerei bis 16. Juli.