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Wolfgang Volz – Das Auge von Christo und Jeanne-Claude

12ender — Wed, 02 Jun 2021 11:45:58 +0000

Fotografien Christo und Jeanne-Claude – Ausstellung Wolfgang Volz – Das Auge von Christo und Jeanne-Claude vom 22. Mai bis zum 24. Oktober im Museum für zeitgenössische Kunst – Diether Kunerth in Ottobeuren

Wolfgang Volz begleitete seit 1971 das weltbekannte Künstlerpaar Christo und Jeanne-Claude und deren atemberaubende, monumentale Projekte mit seiner Kamera. Der 1948 in Tuttlingen geborene Volz wurde nicht nur dabei zum Auge der Künstler, sondern fungierte auch als technischer Leiter vieler Projekte, unter anderem bei der Verhüllung des Deutschen Reichstags im Jahr 1995.

Impressionen aus der Ausstellung

Fotografien Christo und Jeanne-Claude

Mit dieser Ausstellung möchte das Museum für zeitgenössische Kunst – Diether Kunerth noch einmal an das große Künstlerehepaar erinnern und ihre großartigen Projekte noch einmal lebendig werden lassen. Zu sehen sind rund 70 Arbeiten, darunter faszinierende, großformatige Fotografien der Projekte The Pont Neuf Wrapped, The Gates, Wrapped Reichstag oder den Floating Piers. Ergänzt werden die Fotografien durch verschiedene Grafik Collagen der Künstler. Das besondere an diesen Collagen ist, das diese nicht realisiert wurde oder reine Fiktion sind. Einzige Ausnahme stellen hier die Collagen zum verhüllten VW Käfer und dem Arc de Triomphe dar. Die Verhüllung des Pariser Wahrzeichens im September diesen Jahres, ist das letzte Projekt von Christo und Jeanne-Claude, das auch nach ihrem Tod noch umgesetzt wird.

Hier ein interessantes Radiointerview mit Wolfgang Volz in der Sendung SWR 2 Tandem

Ausstellung: Wolfgang Volz – Das Auge von Christo und Jeanne-Claude
vom 22. Mai bis 24. Oktober 2021
Museum für zeitgenössische Kunst – Diether Kunerth
Marktplatz 14a
87724 Ottobeuren
Tel: +49 (0) 8332 – 7969 890
museum@ottobeuren.de

Öffnungszeiten
Dienstag – Freitag von 11.00 – 16.00 Uhr
Samstag, Sonntag und Feiertag 12.00 – 17.00 Uhr
Montag geschlossen

Weitere Informationen finden Sie auf der Website des Museums.

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Christo & Jeanne-Claude – Arc de Triomphe – Ein langersehnter Traum wird wahr

12ender — Fri, 30 Jul 2021 09:28:54 +0000

Verhüllung Arc de Triomphe in Paris – L’Arc de Triomphe, Wrapped findet vom 18. September bis zum 03. Oktober 2021 in Paris statt.

Im Mai 2020 verstarb der Ausnahmekünstler Christo im Alter von 84 Jahren in New York. Zeit seines Lebens war er der Stadt Paris verbunden, dort lernte er seine Frau Jeanne-Claude kennen, hatte von 1958 bis 1964 in Paris gelebt und in dieser Zeit begonnen Alltagsgegenstände zu verhüllen. 1985 realisierten Christo und Jeanne-Claude bereits die spektakuläre Verhüllung der Pariser Seine- Brücke Pont Neuf, einer der ältesten Brücken der Metropole.

L’Arc de Triomphe, Wrapped (Project for Paris) Place de l’Etoile – Charles de Gaulle, zweiteilige Zeichnung von 2019, 38 x 244 cm und 106,6 x 244 cm, Bleistift, Kohle, Pastell, Wachsstift, Emailfarbe, architektonische und topografische Studie, handge-zeichnete Karte auf Velin und Klebeband, Foto: André Grossmann © 2019 Christo

Seit den frühen 1960er Jahren hatte Christo und Jeanne-Claude von einer Verhüllung des Triumphbogens in ihrer zeitweiligen Heimatstadt geträumt. Der Entwurf für das Projekt stammt bereits aus dem Jahr 1962.
Nun sind die Arbeiten am Arc de Triomphe seit einigen Wochen in vollem Gange und können per Livestream mitverfolgt werden.

https://youtu.be/BbkA52BrXv8

Seit dem 15. Juli haben die Aufbauarbeiten begonnen.

Verhüllung Arc de Triomphe

Für die Verhüllung werden 25.000 Quadratmeter silberblaues Kunststoffgewebe und 3000 Meter rotes Seil verwendet. Am 18. September 2021 soll der Triumphbogen für 16 Tage zu sehen sein.
Die Leuchtkraft einer Vision über den Tod Christos hinaus, lassen das Projekt gewiss zu einem Ereignis werden, an dem die Welt begeistert teilnehmen wird.

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Christo and Jeanne-Claude: Projects 1963–2020. Collection Ingrid & Thomas Jochheim

Galerie Breckner — Tue, 28 Jan 2020 09:24:43 +0000

Mit ihren spektakulären Installationen ziehen Christo und Jeanne-Claude seit Jahrzehnten Menschen in ihren Bann. Ein Vierteljahrhundert nachdem das Künstlerpaar die deutsche Hauptstadt verzaubert hat, feiert das PalaisPopulaire ab dem 6. Mai das Jubiläum des Wrapped Reichstag in Berlin: mit der Ausstellung „Christo and Jeanne-Claude: Projects 1963–2020“. Gezeigt werden rund siebzig Werke aus über fünfzig Jahren unermüdlichen Schaffens, darunter Objekte und Zeichnungen sowie Editionen und Druckgrafiken. Entliehen sind diese Arbeiten der Sammlung von Ingrid und Thomas Jochheim, die eine lange Freundschaft mit dem kreativen Duo verbindet.

Kunst am Puls der Zeit

Das Herzstück der Berliner Ausstellung bildet ein Kunstwerk, das die deutsche Politik seit den 1970er-Jahren in heftige Debatten stürzte: Wrapped Reichstag, Project for Berlin. Viele Stimmen sprachen sich vehement gegen die Aktion aus. Den Reichstag zu verhüllen, das sei polarisierend: „Meine Damen und Herren, so etwas tut man schlicht und einfach nicht!“[1], empörte sich Wolfgang Schäuble im Plenum ’94.

Zwei Jahrzehnte sollten vergehen, bis Christo und seine Frau das Symbol deutscher Geschichte endlich verwandeln konnten – in eine imposante, jeder (Bedeutungs-)Schwere enthobene Skulptur aus silbrig schimmerndem Stoff. Innerhalb von 14 Tagen staunten über fünf Millionen Besucher aus aller Welt vereint vor ihrem Anblick. Unter ihnen auch Wolfgang Schäuble, der seine abwehrende Meinung änderte, nachdem er das Kunstereignis miterlebt hatte.

Unübersehbarer Schöpfergeist

Wie alle ihre temporären Aktionen finanzierten Christo und Jeanne-Claude auch die Verhüllung des Reichstages ausschließlich durch den Verkauf von Originalzeichnungen und Editionen. Dass Ingrid und Thomas Jochheim zu den engagiertesten Förderern dieser spektakulären Projekte gehören, zeigt die Ausstellung im Palais Populaire. Hier werden Kunstwerke versammelt, die den unübersehbaren Schöpfergeist des Künstlerpaares aus rund vier Jahrzehnten beinahe lückenlos dokumentieren: Beginnend bei den frühesten Entwürfen der sogenannten Store Fronts bis hin zu Arbeiten, die das Entstehen und Wirken der Surrounded Islands in Miami oder von The Umbrellas in Japan und den USA enthüllen. Entwürfe für die kommende Aktion in Paris sind natürlich auch mit dabei.

Weitere Informationen zur Ausstellung finden Sie hier.

Christo and Jeanne-Claude: Projects 1963–2020. Collection Ingrid & Thomas Jochheim
Ausstellung 6. Mai – 17. August 2020 | PalaisPopulaire, Unter den Linden 5, 10117 Berlin

[1] Burt Chernow, XTO + J-C, München 2002, S. 448.

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Christo kündigt Sensation in Paris an

Galerie Breckner — Wed, 03 Apr 2019 12:59:15 +0000

L’Arc de Triomphe, Wrapped (Project for Paris, Place de l’Étoile-Charles de Gaulle) wurde 1962 von Christo und Jeanne-Claude konzipiert. Nun steht fest, dass das ursprünglich für 2020 geplante Projekt verschoben wird. Den neuen Termin für das Kunstereignis an einem der wichtigsten Verkehrsknotenpunkte der französischen Hauptstadt haben Christo und die Organisatoren in den Herbst 2021 gelegt. Zwischen dem 18. September und 3. Oktober 2021 wird der Künstler den berühmten, von Kaiser Napoleon I. erbauten, Triumphbogen für 16 Tage mit rund 25.000 Quadratmetern silber-bläulich schimmerndem Stoff verhüllen.

Das Kunstwerk entsteht in Kooperation mit dem Centre Des Monuments Nationaux und dem Centre Pompidou in Paris und wird in letzterem von einer umfassenden Ausstellung begleitet. Zwischen dem 18. März und dem 15. Juni 2020 wird dort die Pariser Zeit des Künstlerehepaares Christo und Jeanne-Claude in den Blick genommen (1958-1964), darunter auch die Geschichte hinter The Pont-Neuf, Wrapped (Project for Paris, 1975-85), das seinerzeit größtes Aufsehen erregte: „Thirty-five years after Jeanne-Claude and I wrapped the Pont-Neuf, I am eager to work in Paris again to realize our project for the Arc de Triomphe“, sagt Christo.

Während der gesamten Laufzeit von September bis Oktober 2021, wird das Pariser Wahrzeichen mit seiner Ewigen Flamme und dem Grabmal des unbekannten Soldaten weiterhin zugänglich sein. Wie alle seine Kunstwerke im öffentlichen Raum wird auch L’Arc de Triomphe, Wrapped durch den Verkauf projektbezogener Studien, Zeichnungen und Collagen vollständig von Christo selbstfinanziert.

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Christo The Mastaba London

12ender — Thu, 01 Feb 2018 17:01:04 +0000

Mit „The Mastaba“ kommt dieses Jahr eine weiteres, spektakuläres Kunstprojekt von Christo und Jeanne-Claude nach London. Vom 18. Juni bis zum 23. September 2018 wird eine Mastaba – trapezförmige Grabbauten, deren Ursprünge in Mesopotamien liegen – auf dem Serpentine Lake, hinter dem Kensington Palace schwimmen. 20 Meter hoch und 500 Tonnen schwer soll sie sein und die Farben der britischen Landesflagge tragen – blau, rot und weiß.

Eine Zeichnung von Christo’s “The Mastaba,” die im Sommer im Londoner Hyde Park zusehen sein wird. © Christo

Christos Öl-Fässer Pyramide im Hyde Park

Christo und Jeanne-Claude haben sich schon lange für Mastabas interessiert. 1975 entstand beispielsweise der Entwurf für eine texanische Mastaba, 1986 bespielte das Künstlerpaar den Kölner Kunstverein mit einer und momentan arbeitet Christo an der Realisierung einer dauerhaften Mastaba in Abu Dhabi. Jetzt können die zahlreichen Anhänger des Künstlerduos diesen Sommer einen ersten Vorgeschmack im Londoner Hyde Park bekommen, bevor das monumentale Projekt in den Vereinigt Arabischen Emiraten in die Realität umgesetzt wird. Im vergangenen Jahr lies Christo ein kleineres Modell der geplanten Mastaba auf dem Schwarzen Meer in Bulgarien schwimmen. Der Test war erfolgreich!

Kleines Vorbild für die Mastaba Abu Dhabi

7.506 Ölfässer werden auf dem Serpentine Lake schwimmen, das sind 50 Mal weniger Fässer als für das Projekt in Abu Dhabi geplant sind. Die Mastaba wird um den 20. Juni in Verbindung mit einer Ausstellungseröffnung von Christo und seiner 2009 verstorbenen Frau Jeanne-Claude in der Serpentine Gallery enthüllt. Das Kunstwerk wird fest an einer Stelle installiert sein, aber sich trotzdem bewegen können, damit es sich frei in die Landschaft des Hyde Parks eingliedern kann. Mit „The Mastaba“ wird das erste monumentale Projekt von Christo und Jeanne-Claude in London stattfinden.

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Ausstellung: Christo und Jeanne-Claude. Urban Projects

12ender — Wed, 02 Aug 2017 13:50:26 +0000

„Christo und Jeanne-Claude. Urban Projects“ ist seit den 1990er Jahren die erste retrospektive Museumsausstellung, die sich mit den urbanen Projekten des Künstlerpaares beschäftigt. Die Ausstellung bietet eine einmalige Gelegenheit um einen umfangreichen Einblick in die kreativen Prozesse von Christo und Jeanne-Claude zu gewinnen. Insgesamt werden achtzig Kunstwerke gezeigt, die sich sowohl auf realisierte als auch auf bisher nur geplante Projekte beziehen, wie zum Beispiel Wall of Oil Barrels, Rue Visconti, Paris (1961-62) oder The Gates, New York (2005).

Die Ausstellung präsentiert eine Reihe von emblematischen Werken, wie die ersten kleinformatigen, schematischen Skizzen bis hin zu den abschließenden Zeichnungen – farbige, komplexe und oft großformatige Collagen, deren strukturellen Effekte den visionären Charakter der monumentalen Projekte skizzieren.

Christo

Christo wird am 23. Oktober 2017 um 19 Uhr einen Vortrag im Flagey Studio 4 halten.

Ausstellung:
Christo und Jeanne-Claude. Urban Projects
25.10.2017 – 25.02.2018

ING Art Center
Mont des Arts/Kunstberg
Place Royale/Koningsplein 6
B-1000 Brüssel

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Christo Werke „Wenn die Arbeit gut ist, ist sie politisch“

12ender — Mon, 24 Jul 2017 15:34:48 +0000

Hülle und Fülle. Christo, geb. 1935 in Bulgarien, bereitet für Abu Dhabi das Projekt „The Mastaba“ vor. Fotos: Wolfgang Volz/André Grossmann © Christo

Größer als die Cheops-Pyramide: ein Gespräch mit Christo über Kunst und Protest, Inspiration und Ausdauer – und sein Projekt in der Wüste.

Herr Christo, Sie haben auf der Berlinale vor jungen Filmemachern gesprochen, um ihnen Mut zu machen. Woher beziehen Sie selbst Ihre Energie und Zuversicht?

Ich befinde mich in einem permanenten Prozess: andauernd Diskussionen, Treffen, wieder neue Planungen. Für alle unsere Projekte müssen wir zunächst diskutieren, ob wir die Erlaubnis bekommen und vor allem wie. Wir reden mit vielen verschiedenen Menschen, Kindern, Politikern. Es ist Teil jedes Projekts, über unsere Arbeit zu informieren.

Welche Gefühle erwachen in Ihnen, wenn Sie heute am Reichstag vorbeikommen, den Sie 1995 verpackten und damit für immer verwandelten?

Wir haben den Reichstag genauso zurückgelassen, wie wir ihn vor der Verhüllung vorgefunden haben. Und doch ist es, als würde man zu seinem Kind zurückkehren. Der „Wrapped Reichstag“ steht für eine bestimmte Zeit in unserem Leben. Natürlich berührt es mich, wenn ich an einen solchen Ort zurückkehre, ebenso bei den Kliffs in Australien, die wir Ende der 60er Jahren verhüllt haben. Damals habe ich mir die Schulter ausgekugelt, daran erinnere ich mich dann ebenfalls. Das war absolut verrückt, wir waren so naiv. Jedes Projekt ist einmalig, sie wiederholen sich niemals.

Das Projekt „Over the River“ entlang des Arkansas River in Colorado wird allerdings keine Fortsetzung finden – wegen des Regierungswechsels in den USA. Warum warten Sie nicht vier Jahre bis zur nächsten Präsidentenwahl?

Wir haben schon viele Projekte aufgegeben. Es gibt mehrere Gründe, warum wir „Over the River“ nicht mehr weiterverfolgen, nicht nur politische. Der wichtigste: Die Chemie stimmte nicht mehr. Warum sollte ich so tun als ob? Ich bin nicht mehr so jung. Meine Projekte sind alle politisch, das ist richtige Politik, nicht nur eine Demonstration von Politik. Jedes Gespräch mit einem öffentlichen Vertreter, jeder Genehmigungsantrag, den wir stellen, hat eine politische Dimension. Wir bauen eine Verbindung auf zur Region, zu den Menschen, die dort leben. Auch das ist politisch. Sonst geht es nicht. Während der Bush-Ära gerieten die Verhandlungen ins Stocken, die Demokraten unterstützten unser Projekt, die Republikaner nicht, dann ging es weiter, und jetzt stecken wir wieder fest.

Ihre Absage ist auch deshalb schade, weil „Over the River“ zu einer Kundgebung für die Kunst, die Schönheit hätte werden können. Bedauern Sie es nicht?

Aber wenn ich mit dem Herzen nicht mehr dabei bin, warum sollte ich es dann noch weiter verfolgen? Okay, ich habe die Absage zu einem Zeitpunkt verkündet, der politisch aufgeladen war, kurz nach der Amtseinführung von Trump. Wie jeder Maler, der einen inneren Wunsch verspüren muss, um ein Bild zu malen, brauche auch ich dieses besondere Gefühl, muss ich den inneren Wunsch verspüren. Es muss einfach diesen zauberischen Moment geben, in dem alles plötzlich zusammenpasst, wie damals beim Reichstag, als Rita Süssmuth, die Bundestagspräsidentin, uns ihre Unterstützung zugesagt hatte. Alle unsere Projekte funktionieren am Ende nur, wenn wir eine harmonische Situation mit den Entscheidungsträgern hergestellt haben. Und, ehrlich gesagt, wie sähe das aus, wenn sich Trump vor „Over the River“ präsentieren würde. Nein Danke!

Die Absage wurde als Akt des Protestes gegen Trump wahrgenommen.

Ich bin nicht dafür da, den Menschen gute Gefühle zu verschaffen oder ihnen zu helfen. Das sehe ich nicht als meine Aufgabe an. Das Projekt ist absolut autonom, es ist freie, irrationale Kunst. Es ist mein Geld, meine Idee, meine Entscheidung.

In Ihrer Arbeit gibt es aber dieses Element von Freude und Glück für den Besucher.

Das stimmt, aber daran bin ich nicht wirklich interessiert. Es geht zunächst nicht um kollektives Erleben, sondern um eine singuläre abstrakte Idee, die weder in der Politik noch im normalen Leben existiert. Aber wenn diese beiden Sphären zusammenkommen, dann passiert es.

Worin besteht die politische Dimension Ihrer Arbeit?

Meine Kunst ist sehr politisch. Das sieht doch jeder, nur die Kunsthistoriker nicht. Die wollen das nur in gemalten Bildern erkennen. Aber damit habe ich nichts zu tun, mit dieser Illustration von Politik. Die Kunst ist voll davon: Videos, Filme. Ich arbeite aber mit realer Politik, ich habe mit richtigen Menschen, richtigem Wasser zu tun, Wind, Sand, the real thing. Die anderen Künstler bleiben in schönen, warmen Galerieräumen. Das hat nichts mit der Realität zu tun. Ich muss dagegen so arbeiten, als würde ich eine Autobahn oder eine Brücke bauen wollen, mit der ganzen Logistik und den Auseinandersetzungen mit den Kommunen. Darin besteht die besondere Dialektik meiner Arbeit. Die Kunsthistoriker sind dafür blind, sie schauen sich meine Projekte an, als wären sie ein Gemälde, eine Skulptur oder eine Installation.

Was raten Sie jungen Künstlern heute, zumal in den Vereinigten Staaten?

Die Situation ist nicht nur in den USA schwierig. Die Krise betrifft die ganze Welt. Ich rate, nicht vordergründig Politik darzustellen; das wäre Illustration. Ich sage: Macht Eure Arbeit, dann wird sie politisch sein, wenn sie gut ist.

Wenn wir uns die Bilder von den „Floating Piers“ auf dem Lago d’Iseo anschauen – war diese Schönheit nicht auch für Sie ein auslösendes Moment?

Die Entwürfe werden zwar immer für bestimmte Gegenden gemacht, sei es bei den „Gates“ im Central Park in New York, sei es beim Reichstag in Berlin. Aber zuerst braucht es diese Idee, diese Vision, und dann beginnt der komplizierte Genehmigungsprozess. Das funktioniert eben nicht immer. Die „Floating Piers“ wollten wir zunächst auf dem Rio de la Plata in Argentinien und dann in der Bucht von Tokio realisieren. Dort hatten wir es fast geschafft, die Behörden kamen uns entgegen, aber nicht so, wie wir es uns vorgestellt hatten. Ich habe mir gedacht, warum nicht Italien? Da haben Jeanne-Claude und ich schon so viel gemacht. Dort würde man uns verstehen, und es ginge schneller. So war es dann auch.

Diese Hartnäckigkeit zeichnet alle Ihre Arbeiten aus, insbesondere das „Mastaba“- Projekt in Abu Dhabi.

Seit 1979 sind wir da dran. Ich habe schon sehr viel früher Skulpturen aus Ölfässern gemacht, erstmals 1961 in Köln im Rheinau-Hafen. „Mastaba“ wird die größte Skulptur sein, die jemals entstand. Es braucht drei Jahre, um sie zu errichten. Die Grundfläche ist größer als der Petersplatz in Rom. „Mastaba“ wird größer als die Pyramide von Cheops sein: 400 000 Ölfässer, bis zu 150 Meter hoch aufeinander gestapelt. Es wird wunderschön aussehen, die Wüste dort ist umwerfend, ganz in der Nähe gibt es eine Oase. Und jetzt haben wir die ehemalige US-Außenministerin Madeleine Albright in unserem Team. Mit ihr schaffen wir es.

Das Gespräch wurde im Tagesspiegel veröffentlicht und von Nicola Kuhn und Rüdiger Schaper geführt.

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Christo Wrapped Bild – Video „The Making of Christo Wrapped Bild“

Fri, 07 Nov 2014 09:59:26 +0000

Christo Wrappded Bild – Making of

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Christo Wrapped Volkswagen – Making of

12ender — Mon, 22 Jul 2013 17:23:07 +0000

Christo Wrapped Beetle Wrapped Volkswagen making of

Making Of – Christo Wrapped VW Beetle 2013

Im Jahre 1963 realisierte Christo die Verhüllung eines VW Käfers (engl.: Beetle). Bereits 1961 wurde in einer Ausstellung in der Kölner Galerie Haro Lauhus ein verhülltes Auto (Renault) gezeigt. Spätere Arbeiten widmeten sich Projekten für andere Kult-Marken („Wrapped Automobile“, Project for Volvo 122 – 5 Sport Sedan, 1984; „Wrapped Motorcycle“, Project for Harley Davidson, 1997; „Wrapped Vespa“, Project 1963 – 1964, 2004). Doch darf mit Fug und Recht angenommen werden, dass kein anderes Fahrzeug den Künstler so fasziniert hat, wie der Beetle, dieses Zeugnis des modernen Industriedesigns, von dem bis 2003 weltweit mehr als 21 Millionen Exemplare verkauft wurden. Ganz dem Credo das Künstlers entsprechend, dass seine Installationen nur temporäre Eingriffe in die reale Welt sein sollen, wurde die Beetle-Verhüllung 1963 kurz nach ihrer Vollendung wieder abgenommen (das Original hätte heute einen Wert von mehreren Millionen Dollar). Doch das Auto, seine Form und die darin eingeschriebene Geschichte inspirieren Christo bis heute. – Jetzt widmet der Künstler diesem frühen Projekt eine neue, faszinierende Collage-Grafik.

„Wrapped VW Beetle“ ist eine für das Werk von Christo typische Limited Edition. Dafür wurde eine Zeichnung des Autos ausgeschnitten, anschließend die Form von Hand mit Stoff überarbeitet und mittels Fäden so überspannt, dass der 3-dimensionale Eindruck einer Verhüllung entsteht. Sowohl die leicht diagonale Positionierung auf der Fläche als auch die, einen Entwicklungsraum andeutenden, Lineaturen stellen das Objekt heraus und vermitteln Dynamik. Im unteren Bereich der Grafik ist eine maßstabgerechte, technische Zeichnung des VW Beetle montiert, die Draufsicht, Vorder- und Rockansicht sowie Seitenansicht präsentiert. Jedes Exemplar der Collage-Grafik ist handsigniert, nummeriert und datiert. Das Werk rekonstruiert die Original-Verhüllung des Beetle auf eine sehr klare, nachvollziehbare und deshalb umso beeindruckendere Art und Weise.

Die Galerie Breckner freut sich sehr, Ihnen die Collage-Grafik „Wrapped VW Beetle“ ab August 2013 in einer Weltpremiere im Original vorstellen zu dürfen. Die Edition ist streng limitiert, 160 arabisch nummerierte Exemplare gehen in den europäischen Kunstmarkt, weitere 90 römisch nummerierte Exemplare sind für den amerikanischen Markt vorgesehen.

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